第二讲
格律诗的基本格律
一、关于押韵：
1、首句可入可不入韵（五言多不入韵，七言多入韵）；
2、押平声韵；
3、一韵到底，不能换韵；
4、押平水韵（现在也可以用中华新韵，但同首诗中不能古韵与新韵混用）；
5、不押韵句子的尾字一定要用仄声字。
二、四种句式
1、五言律诗的四种句式：
①平平仄仄平（平起入韵）
②平平平仄仄（平起不入韵）
③仄仄平平仄（仄起不入韵）
④仄仄仄平平（仄起入韵）
2、七言律诗的四种句式：
①仄仄平平仄仄平（仄起入韵）
②仄仄平平平仄仄（仄起不入韵）
③平平仄仄平平仄（平起不入韵）
④平平仄仄仄平平（平起入韵）
三、粘对（律诗的四种组合格式）
所谓粘，就是平粘平，仄粘仄，后联出句的第二字的平仄要与前联对句第二字的平仄相一致。具体说就是：第三句的第二字的平仄要与第二句第二字的平仄一致，第五句第二字的平仄要与第四句第二字的平仄一致，第七句第二字的平仄要与第六句第二字的平仄一致。如果不这样的话，就叫“失粘”，是写格律诗的大忌之一。
所谓对，就是平对仄，仄对平，也就是在对句中平仄是对立的。如果不对，就叫“失对”，也是写格律诗的大忌之一（首句入韵的第二句有一个字失对）。
1、五绝的四种格式：
①平起平收（入韵）王涯《闺人赠远》
平平仄仄平 花明绮陌春，
仄仄仄平平 柳拂御沟新。
仄仄平平仄 为报辽阳客，
平平仄仄平 流光不待人。
②平起仄收（不入韵）李端《听筝》
平平平仄仄 鸣筝金粟柱，
仄仄仄平平 素手玉房前。
仄仄平平仄 欲得周郎顾，
平平仄仄平 时时误拂弦。
寒江夜雨《中秋》二首
一
窗前秦汉月，依旧照亭台。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
谁解凭栏意，南风入梦来。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
③仄起平收（入韵）卢纶《塞下曲》
仄仄仄平平 月黑雁飞高，
平平仄仄平 单于夜遁逃。
平平平仄仄 欲将轻骑逐，
仄仄仄平平 大雪满弓刀。
④仄起仄收（不入韵）张仲素《春闺怨》
仄仄平平仄 袅袅城边柳，
平平仄仄平 青青陌上桑。
平平平仄仄 提笼忘采叶，
仄仄仄平平 昨夜梦渔阳。
寒江夜雨《题图五绝》
莫道东君晚，残红碧叶深。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
人怜花艳丽，独爱绿枝心！
平平平仄仄，仄仄仄平平。
寒江夜雨《无题》
（其一）
细雨林间静，寻幽不欲归。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
微风摇翠玉，竹影掩篱扉。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
四种格式其实就是两种：
①平起格式
平平平仄仄（平平仄仄平）
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
②仄起格式
仄仄平平仄（仄仄仄平平）
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
2、七绝的四种格式
①平起平收（入韵）
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
李白《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
寒江夜雨《尼山小憩》
灵山圣水正初秋，
平平仄仄仄平平，
隐隐烟波几叶舟。
仄仄平平仄仄平。
但得清风长做伴，
仄仄平平平仄仄，
浮生只愿五湖游。
平平仄仄仄平平。
寒江夜雨《题图三绝》
（其一）
东风剪出万千条，
平平仄仄仄平平，
倒映微波分外娇。
仄仄平平仄仄平。
欲共清香沉醉影，
仄仄平平平仄仄，
轻身已过小沂桥。
平平仄仄仄平平。
②平起仄收（不入韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
刘禹锡《石头城》
山围故国周遭在，
潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，
夜深还过女墙来。
（第三句为特殊格式，后边再讲）
③仄起平收（入韵）
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
杜牧《猎骑》
已落双雕血尚新，
鸣鞭走马又翻身。
凭君莫射南来雁，
恐有家书寄远人。
王安石《元日》
爆竹声中一岁除，
仄仄平平仄仄平，
春风送暖入屠苏。
平平仄仄仄平平。
千门万户曈曈日，
平平仄仄平平仄，
总把新桃换旧符。
仄仄平平仄仄平。
寒江夜雨《中秋二首》其二
独倚危楼月色新，
仄仄平平仄仄平，
寒宫寞寞了无尘。
平平仄仄仄平平。
清辉盈手难相赠，
平平仄仄平平仄，
碧海长空梦也真。
仄仄平平仄仄平。
④仄起仄收（不入韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
寒江夜雨《石门游》其二
溪尾溪头环紫翠，
仄仄平平平仄仄，
山峰山谷乱禽鸣。
平平仄仄仄平平。
春来春去皆无意，
平平仄仄平平仄，
花落花开总惹情。
仄仄平平仄仄平。
这四种格式其实也只是两种：
①平起格式
平平仄仄平平仄（平平仄仄仄平平）
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
②仄起格式
仄仄平平平仄仄（仄仄平平仄仄平）
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
3、五律的四种格式
①平起平收（入韵）李商隐《风雨》
平平仄仄平 凄凉宝剑篇，
仄仄仄平平 羁泊欲穷年。
仄仄平平仄 黄叶仍风雨，
平平仄仄平 青楼自管弦。
平平平仄仄 新知遭薄俗，
仄仄仄平平 旧好隔良缘。
仄仄平平仄 心断新丰酒，
平平仄仄平 消愁又几千。
②平起仄收（不入韵）李白《送友人》
平平平仄仄 青山横北郭，
仄仄仄平平 白水绕东城。
仄仄平平仄 此地一为别，
平平仄仄平 孤蓬万里征。
平平平仄仄 浮云游子意，
仄仄仄平平 落日故人情。
仄仄平平仄 挥手自兹去，
平平仄仄平 萧萧班马鸣。
寒江夜雨《无题》
（步韵邱忠孝先生）
南风来入梦，芳气始微闻。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
岸柳初成绿，封河已化云。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
身临皆有意，笔落却无文。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
记得盟鸥鹭，今生不负君！
仄仄平平仄，平平仄仄平。
③仄起平收（入韵）王维《终南山》
仄仄仄平平 太乙近天都，
平平仄仄平 连山到海隅。
平平平仄仄 白云回望合，
仄仄仄平平 青霭入看无。
仄仄平平仄 分野中峰变，
平平仄仄平 阴晴众壑殊。
平平平仄仄 欲投人处宿，
仄仄仄平平 隔水问樵夫。
④仄起仄收（不入韵）李白《塞下曲》
仄仄平平仄 五月天山雪，
平平仄仄平 无花只有寒。
平平平仄仄 笛中闻折柳，
仄仄仄平平 春色未曾看。
仄仄平平仄 晓战随金鼓，
平平仄仄平 宵眠抱玉鞍。
平平平仄仄 愿将腰下剑，
仄仄仄平平 直为斩楼兰。
寒江夜雨《沂河赏月小酌》
玉带霓灯舞，长桥著彩妆。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
微波如洗练，岸柳似凝霜。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
异客同登阜，亲朋共举觞。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
今临夫子处，莫笑我疏狂！
平平平仄仄，仄仄仄平平。
寒江夜雨《咏兰》
我爱兰清雅，幽香本自然。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
林深滋草径，日暖蔚云烟。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
屈子歌吟处，稼轩垂钓船。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
丹青难写意，素体质如仙。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
这四种格式其实也只是两种格式：
①平起格式
平平仄仄平（平平平仄仄）
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
②仄起格式
仄仄平平仄（仄仄仄平平）
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
4、七律的四种格式
①平起平收（入韵）
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
杜甫《咏怀古迹》其三
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
（第七句是特殊句式）
寒江夜雨《杨花》
非花非雪未成姿，似水似尘心若斯。
莫道章台空蔓草，休言柳岸尽风飔。
一生落魄曹卿意，万里相思苏子词。
定是离人多少泪，飘零化作一春池。
②平起仄收（不入韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
杜甫《咏怀古迹》其一
支离东北风尘际，飘泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
（第七句为特殊格式）
寒江夜雨《重阳感赋》
（步韵和邱忠孝老师）
今年重九逢霜降，庭院黄花夜减香。
远客思亲枫叶暖，诗人梦渡月华凉。
影长衰柳愁千缕，竹瘦寒蝉酒半觞。
我独登高风瑟瑟，一行斜雁向衡阳。
③仄起平收（入韵）
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
李商隐《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
寒江夜雨《晚 春》
（步韵和邱忠孝先生）
又是残红碧水时，凭栏漠漠几心痴。
花开陌上归程缓，柳舞春风去意驰。
晓月窗前还旧梦，苍山雨后更新奇。
酒酣难赋相思句，燕子能言飞莫迟！
④仄起仄收（不入韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
杜甫《咏怀古迹》其五
诸葛大名垂宇宙，
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，
指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，
志决身歼军务劳。
（第五句为特殊格式）
其实七律也是只两种格式：
①平起格式：
平平仄仄仄平平（平平仄仄平平仄）
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
②仄起格式：
仄仄平平仄仄平（仄仄平平平仄仄）
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
只要掌握了粘对，就可以写排律了。
寒江夜雨《秋歌》
秋 歌
秋雨秋风也定期，秋枝秋叶落参差。
秋蝉秋雁悲无意，秋草秋尘乱有姿。
秋月秋星共寞寞，秋波秋水独迟迟。
秋闱秋社何时见，秋扇秋颜又别离。
秋夜秋阳如异境，秋鸿秋韵若长丝。
秋诗秋赋多萧肃，秋岸秋林孤鸟啼。
秋色秋声人亦老，秋来秋去欲何之！
唐朝早期、甚至盛唐，还有失粘的现象，随着格律越来越严谨，失粘的现象几乎不见了。
张九龄《自君之出矣》
自君之出矣，不复理残机。
思君如满月，夜夜减清辉。
王维《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
王维《使至塞上》
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
杜甫《戏为六绝句》
王扬卢骆当时体，
轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，
不废江河万古流。
四、对仗
对仗也叫对偶，是汉语的特点（字形和声调）和中国人的审美观念所决定的。诗中用对偶，远溯到《诗经》，如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”因为不是尽力拼凑，所以还不是很严格。魏晋以后，特别是随着骈体文的流行，对偶越来越成熟。到唐朝，随着格律诗的定型，对偶成为格律诗的重要组成部分。
1、对偶在律诗中的位置
（1）绝句中的对偶：
五绝大多数首句不入韵，易对偶，所以第一联对偶的有一些：
杜甫《八阵图》
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
首联不对偶后联对偶：
孟浩然《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
两联都对偶：
王之涣《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
七绝大多首句入韵，所以对偶的更少：
刘禹锡《乌衣巷》
朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。
七绝首句不入韵的，对仗相对容易些：
杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，
落花时节又逢君。
偶尔有第一联不对偶、第二联对偶的：
王涯《塞下曲》
年少辞家从冠军，
金鞍宝剑去邀勋。
不知马骨伤寒水，
未见龙城起暮云。
两联都对偶的：
杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
（2）律诗中的对偶：
律诗共八句，一二句为首联；三四句为颔联；五六句为颈联；七八句为尾联。颔联和颈联对偶是常态要求！但是也有例外：
五律一般首句不入韵，所以容易对偶，这样前三联都对偶：
王湾《次北固山下》
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
还有首联不对偶，其他三联对偶的，不过很少见：
于鹄《题邻居》
僻巷邻家少，茅檐喜并居。
蒸梨常共灶，浇薤亦同渠。
传屐朝寻药，分灯夜读书。
虽然在城市，还得似樵渔。
还有首联和颈联对偶，颔联和尾联不对偶的：
王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
偶尔还有只一联对偶的，一般是颈联：
孟浩然《与诸子登岘山》
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
还有四联都不对的，不再列举。
七律正常情况当然也是中间两联对偶，但是也有其他情况。如三联对偶，多数是前三联，首句不入韵的：
杜甫《恨别》
洛城一别四千里，
胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，
兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，
忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，
司徒急为破幽燕。
后三联对偶的：
杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，
漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，
青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。
也有四联都对偶的：
杜甫《阁夜》
岁暮阴阳催短景，
天涯霜雪霁寒霄。
五更鼓角声悲壮，
三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，
夷歌几处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，
人事音书漫寂寥。
七律很少没有不对偶的，有的只有一联对偶，往往是颈联，这只是格律还不成熟的表现：
崔颢《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，
白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，
烟波江上使人愁。
2、对仗的类别
律诗中的对仗，与其他对联有很大的不同。根据律诗的对仗情况，词大约可以分为以下几类（王力《诗词格律》）：
名词、形容词、数词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词
同类词相对仗，数目自成一类，孤、半算数目；颜色自成一类；方位（东西南北等）自成一类。连绵字只能跟连绵字相对，如鸳鸯对鹦鹉，逶迤对磅礴，踌躇对踊跃等。专有名词只能与专有名词相对。名词还可以细分，如：
天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。
格律诗中对仗的分类：
①工对
同类的词相对，叫做工对，如果是小类的词相对，更是工对。有的虽然不是同一小类的，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟，也是工对；反义词也算工对，如“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”；句中自对而又两句相对，也算工对，如：
国破山河在，城春草木深；
海日生残夜，江春入旧年；
绿树村边合，青山郭外斜；
半岭通佳气，中峰绕瑞烟；
②宽对
工对固然显得整齐，但是约束也大，所以诗人一般不会为了追求工对而损害精神，所以只要词性相对也可以。如天文也可以对时令，地理也可以对宫室，颜色也可以对方位等（这也可以叫邻对）。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，天对塞是天文对地理；“离堂思琴瑟，别路绕山川”，路对堂，地理对宫室，山川对琴瑟，地理对器用。
律诗中宽对最多。
③借对
一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是用乙义来与另一词对仗，这叫借对。有的借形，有的借音。
少年曾任侠，晚节更为儒
（节，本诗意义是节操，但是借用节气之义来与年相对。）
那堪将凤女，还以嫁乌孙
（乌孙这里是国名，借乌鸦义和子孙义与凤女相对。）
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
（寻常，这里是平常的意思，借八尺为寻、两寻为常的意思，来与七十数字相对。）
以上为借形的。
借音的常见于颜色，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。
思家步月清宵立，
忆弟看云白日眠。
东郭沧江合，
西山白雪高。
翠黛不须留五马，
皇恩只许住三年。
清风掠地秋先到，
赤日行天午不知。
也有借读音的其他意思的：
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅
次第寻书札，呼儿检赠诗
（杨与羊同音，借来与鸡相对；第与弟同音，借来与儿相对。）
④流水对
对仗一般上下句各有独立的意思，但是有的对仗一句话分两句说，上下句是一个整体，出句独立出来没有意义或者意义不全，这叫流水对。如：
即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。
塞上长城空自许，
镜中衰鬓已先斑。
当君白首同归日，
是我青山独往时。
可怜无定河边骨，
犹是春闺梦里人。
（其他如自对、错综对、扇面对、无情对等律诗中所用不多，不再介绍。）
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