一、诗的分类
1、按时间：古代诗；现代诗（白话诗）；或者按朝代（汉魏六朝、唐、宋等）
2、按字数：四言诗；五言诗；六言诗；七言诗；杂言诗；
六言诗成熟于孔融，兴盛于魏晋南北朝，唐朝形成固定格律。六律少，六绝多。王维写过一组六言绝句，题曰：《田园乐》，其中一首为：
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
3、按内容：山水诗；边塞诗；闺怨诗；怀古诗；咏物诗等等；（李炳南先生在《学诗先读求味》一书中划分更细：登临类；行旅类；送别类；怀人类；边塞类；闺怨类；怀古类；逆旅类；咏物类；杂事类；气象类；时令类；感时类；山水类；访人类；古迹类；慰离类；寺庙类；月夜类；隐居类；哀挽类等。
4、按格律：古体诗；近体诗（格律诗或今体诗）
近体诗以律诗为代表，其主要特点有：
（1）每首八句，五律共四十字，七律共五十六个字；
（2）押平韵；
（3）每句每字平仄都有规定；
（4）每首要有对仗，对仗的位置也有规定。
超过八句的律诗，称为长律或者排律，也是近体诗，以五言为多。
孟浩然《夜归鹿门山歌》
山寺晨钟昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
人随沙路向江村，余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去。
王勃《滕王阁诗》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
（根据押韵情况判断，以上两首皆为古体诗）
绝句：四句，五言二十字，七言二十八字；符合格律的叫律绝，属于近体诗；不符合格律的叫古绝，属于古体诗。
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
黄巢《不第后赋菊》
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
这是押仄韵的。即使押平韵，如果不合律也属于古绝。
李白《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
二、词的分类
1、词的别称
词，广义来说也属于诗，最初称“曲词”或者“曲子词”，跟早期的诗一样，是配乐唱的；后来也跟诗一样，与音乐分离了，成为诗的别体，所以有人也把词叫“诗馀”。其他别称还有：乐府（晏几道《乐府补亡》）；近体乐府（欧阳修《近体乐府》）；寓声乐府（贺铸《东山寓声乐府》）；长短句（《淮海居士长短句》、《稼轩长短句》）；琴趣（秦观《淮海琴趣》、欧阳修《醉翁琴趣》）；琴趣外编（黄庭坚《山谷琴趣外编》）；雅词（张孝祥《紫微雅词》）；乐章（柳永《乐章集》）；其他称呼：歌曲、歌词、樵歌、渔唱、笛谱、语业等。
2、词的分类
（1）按时间：唐、五代、宋、清等
（2）按风格：婉约；豪放
（3）按字数：小令（五十八字以内）；中调（五十九字到九十字）；长调（九十一字以上）
（4）按段落：单调；双调；三叠；四叠
三、几个基本概念
1、韵：两个以上韵母相同的字，按照一定间隔规律放在不同句子的最末位置，以成和谐、流畅之音乐美，构成韵。北方叫“辙”。
刘勰《文心雕龙·声律》：“异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”
押韵（压韵），也叫叶韵（协韵、谐韵），北方叫合辙，因为韵字放在句子最末位置，所以又叫韵脚。古体诗和近体诗都要押韵。
近体诗的押韵规则：
① 首句可押可不押，偶句必须押。
② 只押平声韵。
③ 一韵到底（不许换韵）。
常用韵书：
① 平水韵；
② 中原音韵
③ 词林正韵
④ 中华新韵
选韵：不同的韵可以表达不同的感情，情绪激昂，声音高亢；情绪低落，声音低微。如一东、二冬，发声雄浑，鼻音较重，可以表现浑厚的情感，或悲壮等；三江、七阳，声响极洪亮，适宜表现慷慨激昂，情绪激动的情感；四支、五微，发音时收口，声音细弱，适宜表达凄婉、悲伤的情感；十一真、十二文、下平十二侵，发音适中，适合表达沉着、感叹等方面的情感。
闻官军收河南河北﹙唐﹚杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
苏轼《江城子》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
（下平七阳韵）
贺铸《鹧鸪天》
重过阊门万事非。同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
（上平五微韵）
押韵是为了声韵的和谐，同韵字在同一位置上重复，这样构成回环的音乐美。但是今天读一些古代诗歌，有的不押韵了，是因为字音发生了变化（古音与今音不同）。
杜牧《山行》
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
（斜、家、花都是六麻的韵，斜在古代应读sia，我们现在也可以读xia.）
李益《江南曲》
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
（期、儿，都是四支的韵，儿字，在古音应该读ni。）
苏轼《浣溪沙》
蔌蔌衣巾落枣花，
村南村北响缫车，
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，
日高人渴漫思茶，
敲门试问野人家。
（花、车、瓜、茶、家，属下平六麻的韵，车，古音读cha）
李商隐《筹笔驿》
鱼鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才原不忝，关张无命欲何如。
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
（书、胥、车、如、余属上平六鱼的韵，车，古音读ju。）
苏轼《醉落魄·离京口作》
轻云微月，二更酒醒船初发。孤城回望苍烟合。记得歌时，不记归时节。
巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说。此生飘荡何时歇。家在西南，长作东南别。
（月、发、歇（六月）滑（八黠）节、说、别（九屑）为《词林正韵》第十八部，合为第十九部里的十五合。）
2、声调，是指汉语的高低、升降、长短，古汉语（指平水韵）分四个声调：
①平声，现代汉语分为阴平和阳平。
②上声，大多属于现代汉语的三声，有的变为了去声。
③去声，现代汉语仍是去声。
④入声，最复杂，现代汉语里已没有入声，大多归入了去声，其次是阳平，归于上声的比较少。北方在元代的《中原音韵》里已归入了其他声调了。现在江浙闽粤桂赣等地还保留入声，北方的山西、内蒙一些地方也有。入声多数地方发音短促，但是湖南的入声长一些。
大体而言，平声是中平调，上声是升调，去声是降调，入声是短促调。《康熙字典》前面有个歌诀，名为《分四声法》：
平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，入声短促急收藏。
所以，不同的声调可以表达不同的情感，比如去声适合表达愤怒、决绝的情感；入声字适合表达慷慨激昂、悲痛凄凉的情感。（另外，声调与音乐紧密结合，如果声调有误，会影响听觉的美感。）
还要注意两个问题：
一是一字多音的，古代多，比如为、思、骑、教等，做名词时是去声，做动词时是平声。
二是古音与今音，特别是入声字。有的字，平水韵读平声的，后来读了去声，如忘、看、叹等，入声字就更多了，现在很多读平声了。
如欧阳修《玉楼春》一词：
尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
（说、结、别皆为入声字，现代汉语都是平声了。）
3、平仄
所谓平，就是没有升降，那仄就是不平，有升降，所以上去入都属于仄声。平仄在诗词特别是近体诗中的规律是：
① 平仄在本句中是交替的；
② 平仄在对句中是对立的。
（下次讲格律时再细说）
入声字难分辨，因为我们北方现在没有入声字了，可以参考古入声字表。
4、对仗，也叫对偶，古代的仪仗是两两相对的，所以叫对仗。对仗是种修辞手法，汉语适合对偶，近体诗特别是律诗要有对仗，一般是中间两联要对仗。其规则是：
①出句和对句的平仄是相对立的；
②出句的字和对句的字不能重复。
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